Kings Of Convenience 二人宣言

撰文：袁智聰
認識Kings Of Convenience這隊挪威卑爾根（Bergen）二人組合，是始於當年英國獨立音樂週報NME策動的New Acoustic Movement。在芸芸英國樂團當中，來自北歐國家的Kings Of Convenience不禁來得多麼與別不同、份外驚豔。


當然，這已是二千年初葉的事了，大抵樂迷們如今已忘掉當年曾有過這樣的一個New Acoustic樂潮，一切彷彿已成為了陳年往事啊。今天，大家要不是已經遺忘了Turin Brakes、Alfie、I Am Kloot這群英倫New Acoustic Movement代表樂團，便是不再關心他們的新作。


然而對於由Eirik Glambek Bøe和Erlend Øye組成的Kings Of Convenience，在這個2009年，他們的第3張專輯《Declaration of Dependence》仍是叫樂迷如斯的望穿秋水而來。


各行其是


2001年Kings Of Convenience在Source廠牌旗下發表的處男專輯《Quiet Is The New Loud》，毋庸置疑是一張叫人回味無窮之作。在「寧靜就是新的喧鬧」這個有趣的命題下，帶來一首首清雅、雋永、溫婉而愜意情懷的Folk-Pop歌曲，感覺是那麼的如沐春風，清新可喜之間又不乏神傷感的情感，他們也因而被灌以「21世紀Simon & Garfunkel」之稱。


想不到這隊New Acoustic組合，日後卻可以帶來那麼多變數。一方面Kings Of Convenience為《Quiet Is The New Loud》帶來一張Remix專輯，Acoustic-Folk組合竟可以踏足電音界別。另一方面，成員Erlend Øye單飛推出Electro-Pop個人專輯《Unrest》、以Singing DJ的姿態打碟，進一步朝向電子舞曲範疇發展，要人知道他不是獨沽一味的Acoustic-Folk樂手。因為Erlend的Side Project多多，結果《Quiet Is The New Loud》的後繼專輯《Riot On An Empty Street》，要相隔三載後才面世。


多年來，其實很多時候Eirik和Erlend都是處於各行其是的狀況。所以《Riot On An Empty Street》之後Erlend又另起爐灶在德國柏林組成了以他為首的The Whitest Boy Alive，而Eirik組成了Kommode，二人可謂各自各精采。結果Kings Of Convenience的下一張專輯《Declaration of Dependence》，便更加與前作闊別了5個年頭之久。


找到共識


當Erlend的The Whitest Boy Alive在今年春天出版了樂團的第二張專輯《Rules》之同時，亦揚言Kings Of Convenience已為睽違5載的回歸專輯做好準備。


《Rules》是在墨西哥西岸灌錄(因為他們想在溫暖的氣候下錄音)，而Eirik和Erlend再遇上並展開重新合作，也是始於墨西哥當地，也是何解《Declaration Of Dependence》的唱片封面上是一幅二人攝於墨西哥的照片。


Eirik 和Erlend不諱直言多年來他們在音樂取向與興趣上出現了分歧，而今次再次二人行走在一起灌錄《Declaration of Dependence》，因為他們學懂了共識這回事，他們仍是一對老友鬼鬼的音樂好拍擋。


無鼓Acoustic-Folk


比起Kings Of Convenience過去兩張專輯，《Declaration Of Dependence》可謂Acoustic-Folk得更貫徹始終，甚至連鼓擊與敲擊也不用了，帶來是一張「無鼓專輯」──就算你聽到了歌曲中有敲擊聲，那都只是Eirik用木結他敲拍出來吧。


沒有鼓擊的專輯，沒錯在《Declaration Of Dependence》內有不少淡然、幽悒、憩靜而美麗的歌曲，但同時他們卻又試圖在無鼓下以兩支結他做出他們最具節奏感的流行樂唱片。先行單曲〈Mrs. Cold〉便是帶著輕輕鬆鬆的柔揚Bossa Nova節奏而來，而另一單曲〈Boat Behind〉在古雅盎然的Chamber-Pop曲風與跳脫的中提琴下，也可以來得如斯的調子輕快怡人。


開場曲〈24-25〉在一支Steel結他、一支Nylon結他下，彰顯出Eirik和Erlend無懈可擊的和諧溫婉二重唱，這再次是他們美得沒話說的一曲，聽得叫人怦然心動，其「21世紀Simon & Garfunkal」風範就是這樣的一回事。 Yahoo! 專欄